شرح جاذبه
کلیسای تغییر شکل منجی در سال 1374 ساخته شد. در سال 1378 قبلاً با نقاشی های دیواری نقاشی شده بود. این کلیسا توسط ساکنان خیابان و همچنین بویار واسیلی دانیلوویچ به افتخار یاد همه نوگورودیان که در طول یک مبارزات نظامی ناموفق علیه شهر تورژوک سقوط کردند ساخته شد.
کلیسای منجی یکی از برجسته ترین بناهای قرن 14 است که مربوط به معماری نووگورود است. از نظر ساختار معماری آن ، کلیسا و همچنین کلیسای فئودور استراتیلات که قبلاً ساخته شده بود ، از اتمام یک دوره نسبتاً طولانی از شکل گیری روند جدیدی در معماری نووگورود خبر داد که از اواخر قرن 13 آغاز شد. معمار کلیسای تغییر شکل منجی ، با تمرکز بر تناسبات و اشکال نشان داده شده توسط فیودور استاراتیلات ، تصمیم گرفت در مسیر تغییر و توسعه دکوراسیون نمای ساختمان بسیار جلوتر برود. اما شایان ذکر است که طبل ، دیوارها و عایق کلیسا کمی با عناصر تزئینی مختلف بارگیری شده است ، اما هنوز اساس ساختاری کل ساختمان نیز ساده و واضح است. در قسمت مرکزی نمای جنوبی ، در آخرین مرمت کلیسا ، یک ترکیب پنج قسمتی کشف و تجدید شد که شامل سه پنجره و یک جفت طاقچه بین آنها بود. این ترکیب با لبه تزئینی پنج پره تاج گذاری شده است.
کلیسای تغییر شکل منجی قبلاً دارای انتهای سه پره از نمای اصلی بود که کاملاً با طاق تزئینی چند پره ترکیب شده بود. مشخص است که تکمیل سه پره نما نمایانگر ترکیبی از طاق های نیم جعبه زاویه دار و یک طاق راه راه متوسط بود. در مورد فضای داخلی کلیسا ، راه حل توسعه یافته قبلی را تکرار می کند ، که با تخصیص اتاق های شمال غربی و همچنین جنوب غربی واقع در طبقه سرود به عنوان یک محدودیت بسته و یک اتاق برای نیازهای خانگی ، متصل به یک گذرگاه-بالکن ساخته شده است. از چوب. خود گذرگاه توسط راه پله ای که در دهانه دیوار غربی واقع شده است ، می رسد.
ماهرترین استاد روانشناس آن زمان تئوفان یونانی بود که دیوارهای کلیسای نجات دهنده را نقاشی کرد. اپیفانیوس حکیم نوشت که تئوفان هرگز در طول کار خود به تصاویر توجه نمی کرد و حتی می توانست ساعت ها با افرادی که به او مراجعه می کردند صحبت کند. علاوه بر این ، یونانی با کار خود تئوفانس به شدت با بدعت استریگولنیکی در نووگورود مبارزه کرد.
تنش باورنکردنی تصاویر ، قدرت داخلی محدود ، وضوح - همه اینها با برجسته ها ، ضربه ها و خطوط تقریباً کمیاب بیان شد. احساس عظمت و اهمیت فوق العاده با قدرت فوق العاده ای منتقل می شود. رئالیسم معنوی در لبه گروتسک ارائه شده است. نقاشی های دیواری متعدد تثلیث مقدس ، ستون ها ، پیامبران را نشان می دهد. ستون ها تثلیث مقدس را در نظر می گیرند و درخشندگی تثلیث مقدس بر روی آنها نهفته است. این شکل با آتش نور آسمانی می درخشد.
شیوه تئوفان یونانی اصلاً جزئیات را نمی داند ، زیرا او فقط با یک فرم کلی عمل می کند. یک شکل ساده یا پیچیده با چندین ضربه اصلی روی هم ایجاد می شود. به جای کوتاه کردن موها ، که مشخصه نقاشی دوره قبل است ، تئوفان یونانی تمام فیگورها را با یک سر مشخص از موهای تقسیم نشده ، که به صورت تزئینی وسیع بیان شده است ، اهدا می کند. حد تعمیم دست خط تصویری شکل یک زائر مکاریوس است ، برهنه و کاملاً پوشیده از موهای سفید. موهای آویزان از سر و ریش خاکستری در یک نقطه سفید ترکیب می شوند که صورت تیز قهوه ای مایل به قرمز و دستان استادانه ای را که می نویسند برش می دهد.
تمام نقاشی های تئوفان معمولی و مسطح است.پیکره های باشکوه مقدسین ، مانند ارواح خارق العاده ، در پس زمینه تک رنگ دیوارها خودنمایی می کنند و به نظر می رسد وزن مادی و حجم واقعی ندارند. استاد به سختی به دنبال تفسیر واقع بینانه اشکال است ، اما با این وجود با مشاهده تیزبینانه خود از طبیعت به طرز ماهرانه ای نفوذ می کند. این تئوفانس یونانی بود که واقعاً نقش برجسته ای در توسعه فرهنگی نقاشی یادبود نوگورود ایفا کرد.
متأسفانه همه نقاشی های دیواری هنرمند مشهور تا به امروز باقی نمانده است. با این وجود ، قسمت شمال غربی دیوار اتاق در گروه کر ، و همچنین در فضای گنبد کلیسا ، به خوبی حفظ شده است. برخی از قطعات نقاشی در قسمت مرکزی معبد و در محراب حفظ شده است.
